我觉得是今年几部奖项热门片中最值得的一部，完全是把电影当做艺术形式来拍。热成像效果居然这么好，估计后期也有处理。

Ａ／坚定的微观的调度所诱发的震悚。当我们习惯了镜头在人物运动轨迹的尽头等候他们时，一个平移运动便展开为外部的骤然降临；当我们习惯于静止的人物形成自然与日常的姿态，连近景处的流水都会成为一种入侵物；而当家宅中的人物如天体般遵循轨迹流转，一个停滞的失神者便会唤来门外的幽灵。这种调度同时必须成为一种物显现与充实的模式：不仅是要看到花朵与火光、烟雾与河流，也同时要让它们拥有面容与记忆。让它们成为电影，便是赋予它们以记忆。就好像望向黑暗中的人并不会记住什么，但黑暗本身却仍能铭刻些什么。这种运动与物的坚实性告诉我们：不是纳粹也拥有日常，而是“日常”本身便可能是一种纳粹。

既不震撼也无新意，冷眼旁观残酷的历史，一边是集中营一边是家里长短，小学生也明白的对比手法，只有马丁•艾米斯这个形式至上的蠢蛋会当成宝贝。第三帝国还需要你抨击吗？远不如哈内克或者塞德尔的力度，吹捧《索尔之子》这坨史的也是这一批人。

假如最后那段穿越的视角没有拉回楼梯口望向走廊尽头的纳粹军官，整个影片会平庸一个档次。

everydayness of fascism. 最牛的一点是，女主其实比丈夫更冷漠，她不光对犹太人冷血，对丈夫和母亲也很冷淡，对仆人更是残酷。有一次发脾气说气话，I should let my husband burn you to ashes,说明她知道集中营发生了什么。丈夫下班后都笑不出来，她却一直谈笑自如。这种巨大阴影下对日常性的坚守和维护，这种岁月静好，就是fascism存在的基础。今天很多人也是这样……