Koker三部曲终结篇。层层递进的『现实层』如同嵌套的元文本。一次次重复的阳台戏里演员也在电影中的现实与电影中的电影间切换，带着这些后见之名看，《特写》的出现就绝不是偶然。结尾也特别妙。

这不是橄榄树下的无赖吗

真好看，絮叨朴实而不闷，可以说是小清新，但毫不做作，男主角甚至有点烦人哈哈。封面这个镜头，还有最后一个镜头，都好漂亮啊，看胶片令人心旷神怡...比《樱桃的滋味》好看

侯赛因什么都没有拿什么追她啊？她为什么要同意？其实导演拍的戏中戏就是如果女主真的愿意嫁给侯塞因后的真实情况。要不了五天就会本性暴露，侯塞因说是爱情，其实满脑子都是算计。ps：豆瓣上日推的剧照根本不是男主，我是被骗进来的男主那一番暴论也是把我看笑了就是什么“富人应该和穷人结婚地主应该和农民结婚文盲应该和知识分子结婚”笑的叫了 这是什么逻辑？非常赞同评论里说的“这不是橄榄树下的无赖”吗？如果你想娶她，那你应该证明自己的价值啊！不然她嫁给你是为了一起喝西北风吗？最后男主眼见自己得不到了，就开始诋毁。活生生一个反面教材。女主全程不理侯赛因也是一个非常好的正面典型。对于这种男的有什么好说的？一句都不跟他说！不接他的话！我只能说，把整个电影看完后还说：“最后侯赛因和女主在一起了”的 醒醒！看看你自己

拍电影就像盖房子——建了拆，拆了建——阿巴斯是后结构主义大师。极少有人像他一样，能将电影拍得犹如生活那般真实。看过《橄榄树下的情人》之后，我竟像个孩子似的哭了起来。当女主角起身抱起那盆在地震中幸存下来的小花时不禁令我想起了母亲：在她还是个孩子的时候，家里的房子也是一下子就塌了下来。世上本没有路——劫后余生的人大概对生活都怀有一种惊人的乐观：每当我和她一起去一个地方，她总能在众多道路中找到一条捷径。她总是不强迫我必须走那条路，而我有时选择追随她，有时选择留在原地——边注视她边走自己的路。电影是每秒《24格》的艺术，亦如生命——向死而生。阿巴斯的镜头就是我们的眼睛，我们的眼睛就是我们的出路。这种一致性在他质朴无华、简洁和精准的电影艺术里都能被感知——用心看一部电影，你就会比用脑子看电影更宽容。