7/10。摄影采用冰冷的建筑、彩色光线，制造人物内心的疏离感。昏暗阴湿的灰色街道，雨水冲刷的汽车玻璃，夜晚迷离的灯光（绿色和橙色）打在公寓布景里，故事的时间是劳动节周末的环卫工人大罢工，街道堆满垃圾袋，这暗示着城市的污浊。施拉德说，勒图尔这个人物就是《出租车司机》的查韦斯，他四处飘荡，没有真正的灵魂，做着‘‘毒品上门’’的外卖服务，他送货必须雇个司机且没法随意停车，这样一种被动的环境使他真切感受到纽约的恶臭。勒图尔经历了真实的中年危机，女老板即将转投化妆品行业，但他却没有这方面的技能，以局外人的身份观察疏远的爱人和家庭，直到染上毒瘾的爱人坠楼死亡，寻求心理医生帮助的勒图尔被冷落，其孤独转化为愤怒：他血洗提斯的老巢，朝毒贩肚子、额头开枪，最后手血淋淋地躺在床上，就像皈依的圣徒，扫清一切心魔和诱惑。

两个女人，Ann与Marianne对应着母亲与女儿，前者淫荡，却并没有那么淫荡，后者则是绝对意义上的纯洁。而在医院餐厅中，Letour与Marianne面对面时，餐厅的立柱将这个对称的构图分割开来，营造了一个prison circle，正如我们在影片的结尾，看到的那样，暗示着Letour与“善良”之间的距离。 《迷幻人生》围绕着一个卡在黑白中间，却渴望着救赎的罪人展开，以及“无法完成的救赎”，迎接他的结局必然是宿命的，但在结尾，施拉德却让我们相信“救赎”的可能性。 On The Other Hand，我们置换一个角度来看这部影片：对于一个淫秽的父亲，在纯洁的少女中在场，胜过一切罪恶的利益,为了这种最终意义上的邪恶与占有欲望，又有什么恶行不能抛弃？

20岁的《出租车司机》怀有敌意，很偏执，感觉自己受到这个世界的压迫，他是个开出租车的；30岁的《美国舞男》变得很自恋，自我感觉良好，他成了男妓；现在他已经40岁了，他的人生一事无成而且当上了毒贩。 并不是有意把这组电影当作三部曲，只是觉得，行刺摆脱入狱，男妓险些入狱，毒贩锒铛入狱，这30年光景被似有似无的恩典开了光，无名之辈都成了英雄.但，“英雄“们相似的冰冷感一脉相承30年，他们身上都有着某种苍白感，成为世界上的孤魂野鬼，在四处寻找可以寄居的躯体，40年后是这样，50年后也是这样，60年后……

非常好看的影片!

我想看这部电影 2021-12-24