实在太美了，本来我还觉得这样的喃喃自语实在有点闷，但最后镜头走向大海，周围大海环绕，我们注定永远漂泊，永远活着。悲伤和惆怅一下子涌上来，这两百多年的历史就在这九十分钟里流动，被扔进历史的长河中。没有故事性，意义大于本身，真遗憾不能和你一起留在那份美丽中。

长镜头教科书，幽灵般的跟拍和穿梭，镜头连续时间却断裂开来，宫廷的幽深和历史的厚重感都出来了，但不够了解历史的观众仍然感觉置身事外，剧情没什么意思。『亚洲人崇拜暴君』『历史是环绕四周的海，我们的航行永远不会结束』

索科洛夫希望以一种块状的整体空间复活想象的，美学上的俄国黄金时代，并将此与欧洲大陆文化连接起来，迎向影片的结尾——灰白色的，光芒消逝的年代：1917，《俄罗斯方舟》无一提及苏维埃红色政权，而这种历史的缺位却成为了真正意义上的伤痕性存在，也存在于观看它的俄罗斯观众。 但是，在《俄》的巴洛克式存在下，却无意中完成了一次后现代书写，长镜头与画外音为影片框定了一个隐藏的主体，并以不同景别，速率的移动见证着一次德勒兹的历史模型或者我们称之为“幽灵叙事诗”的生成，在这座方舟中，历史/现实的共同在场意味着线性的年代历史被打破，并与当下或者无历史状态进行任意连接，顺遂摄影机的运动，一个内陆空间样式的高原由此产生。

长镜头的妙处在这里得以体现 叙事者和旁观者合二为一 灵魂或说意识深入其间也向外抽离 游荡在富丽堂皇的宫殿之中//两百年俄国历史一隅速览 这是时长为99mins的单频闪回//最后选择留下也不难理解 方舟作为承载保留下一部分的俄罗斯 “别了 欧罗巴”

呵呵...说实话比我想象的要好，但是我不喜欢。还有，这个片子获得过最佳男主角奖是槽点么？