本来精灵三部曲没有火的，突然来这么一部涉及创作焦虑的故事，难免会联系到导演自己……整部影片的基调很怪，情绪是错位的，原因是主角因创作反而丢掉了作为作家的基本技能——对周遭环境的敏感，甚至因此出现很多莫名其妙的行为，但又很现实很精准描述了那段心路，之后通过两场饭桌戏给主角上了一课：第一场戏的戴维的创作，用简单朴实的语言欺骗了观众，因为小说其实是欺骗的艺术，这点戴维比主角写的强，而第二场饭桌戏是出版商加入，女主背了一首诗，其实用的是精妙而优美的比喻，无论是想象力还是艺术性也比主角那段精彩，仿佛这趟旅途是给男主的一趟生动的写作课，只有欲望之火热情之火只会伤害自己，火之后的烬才是留给人残酷而又美好的意向，这就是创作

男主是个焦虑的人，眼神不定，心神不宁，不专注。对唯一的女性只看表面，看不到内在，也注意不到其他两个人的磁场，这部电影反对这种态度。森林大火愈烧愈近就像一种隐喻：只专注自身，却忽视了最明显的火光。

前面我都挺喜欢的，结尾实在是瞎，放弃了轻盈讽刺，又没有搞出沉重深刻来。全世界死个七七八八就为成全男主，就，太自我中心太搞笑了吧。p.s.我觉得男主这种人难以成为一个好作家,他太自我中心，对自己以外的世界太不敏感也太缺乏知觉了。

感受不到任何角色存在的实感，情绪也是虚空无物，一切轻飘飘的，整个故事显得无力，无趣。

#SFF70 I get it, but couldn’t care less about how a white male writer’s fragile and egotistic masculinity, which is translated into his writing anxiety, being reaffirmed by queer sufferings and his own creation of a mystical Goddess.