“小姑娘，别这样，黑到头儿天会亮。小姑娘，别发愁，西山的泉水向东流。苦水去，甜水来，谁也不再作奴才。”

虽然不是很喜欢老舍，但这个剧本写得还真不错。六十年一场大梦，老掌柜看尽花开花落，我看你，你看我，都是梦中人物，戏中人物，梨园中人物。只要人类社会还在，这个梦都会继续下去。

这里面尽是人世间的语言艺术，你看看这世道，守己本分的人落不到好；投机腐朽的人，混得真香，还真他妈有钱是不。

那时候的化妆技术好厉害啊，演员演技也好好，每个年龄段的姿态神态都拿捏得好到位…尤其是第三个时期老年的状态，说是换演员我也会信…最后一幕王利发居中心，常四爷和秦二爷分居两侧的镜头给我印象好深刻，配上对话更显深意…好可悲“我爱我的国啊，可是谁爱我呢”。一心想实业救国，却被没收工厂划为逆产，最终发出“不要再做好人”感慨的秦二爷；心地善良正义慷慨，因说一句“大清就要亡了”就被抓去做了一年多牢，出来之后潦草一生的常四爷；一辈子点头哈腰不断改良茶馆只为活着谋求生计的王利发…虽然最初看起来三人的命运大相径庭，可到结尾来看却是相差无几，处于时代洪流中的我们，只不过是颗被裹挟着向前走的小粒子罢了…虽然感叹着当时的社会如此悲哀，但有些东西于现在也只不过是藏在了暗处罢了，并没有消失。

剧本讲究，表演也讲究：于是之甚至演出了角色的习惯性体态动作，微微后仰的站姿和有些女性化的手势，第一幕中眼睛看着秦二爷回转常四爷的话，第三幕跟康顺子告别的场景等等，都处理得极细致、精准。这次格外注意到一位前国会议员崔先生，自以为洞悉结局，所以放弃了一切行动，感觉这个形象在今天有了更多的后代。“小字辈”人的出现最让人觉得可怖。话剧改电影，比小说改电影还不容易，发生在“茶馆”外的场景到底加得有些生硬，这部电影更像是对不可复得的话剧现场留存了一份珍贵的精修影像，片尾打出字幕“原话剧导演：焦菊隐，夏淳”，特别地发挥镜头比之舞台的优势之处并不多，如今蓝天野已长成第三幕的样子，感谢这份留存。